真的是尴尬到哭、烂到词穷啊。那句「日韩一区二区三区四区」是自我吐槽吗…周星驰应该去拍cult电影或春晚了。

跟第一部比，故事更好看，包袱更多，但其中的美好和善良也包装得更刻意了，第一部里面的俏皮鬼马的家庭元素被削弱了，只剩下温暖的真善美，别人家的童话总是难以动人。亮点同样突出，监狱部分都色彩构图相当韦恩安德森，复古原声值得下载，日韩一区二区三区四区还有就是活出自我的休帅哥，偶有惊艳

想想，这大概是成功改变命运的凤凰男，对乡间初恋的愧疚和惦记吧。人嘛，总归得不到的就是最好，对初恋念念不忘是人之常情，何况是承诺没有兑现的亏欠。实际上十年的时间，日韩一区二区三区四区已经足够让城乡间的两人无论在物质上还是精神上已经有了巨大的差距，再在一起也大有可能败给了时空造成的鸿沟，重拾旧梦只是给自己勉强一个交代。香川照之演的哑巴巧妙的规避了语言的障碍，沉默中爆发出巨大的共情能量，让男女主角黯然失色。摄影、构图和美术上得益于霍建起的本行，有超越剧作文本的魅力，“秋千”的意象无论是落在影像上，或是在文学性上，都有绝佳的寓意，日韩一区二区三区四区就是郭晓东的表演几十年如一日的，没什么灵气，7.5分。

“我们都一样，都能感觉到苦痛，生活中都有混乱的部分，生活本身就使人相当困惑，我明白。”成长就是在各种不同缘由的经历中翻滚，是说不出的兴奋与迷茫。真正的“日韩一区二区三区四区”并不存在，只是命运让我们间歇性的喘息，至于之后又要陷入怎样的境地，则是另一个需要"日韩一区二区三区四区"的过程。★★★★☆

男主在监控中看着狙击手一枪一枪射向警察，不就隐喻着通过媒体看着废青/暴行/衰落的诸位吗？人的行为肯定有自己理由，然而这些“理由”并不是决定人价值的原因。相比于开头的毁灭，面对反派（象征着美式价值观的白头鹰）和倪妮（大陆/母亲），导演通过失忆（客观）的男主（观察者）创作了一个寓言故事，表达了自己萨特式存在主义的观点：选择和行为才造就了人的本身。从无间道中面对命运“以前我没得选”的迷茫，到日韩一区二区三区四区中“信我（你）就是警察”的顿悟，投射在港片中的香港价值观逐渐清醒，这无需是玉石俱焚的悲剧，这只是历史的选择。断腿和历史进程一样不可逆，当无法再通过自身审美/价值观影响体量巨大的市场/大陆时，不同于其他港片中的愚弄和自弃，顿悟的导演/编剧选择了客观和尊重，因此拍出了继无间道1之后二十年内最好的港片。